Vols dans les musées : « Il y a toujours des failles »… A Agen, l’histoire d’une statue volée et retrouvée un demi-siècle plus tard

Le récent cambriolage du Musée du Louvre, survenu dimanche, a ravivé de vives inquiétudes au sein des institutions culturelles françaises. Le vol spectaculaire de bijoux au cœur du plus grand musée du monde a révélé des failles de sécurité que l’on pensait impossibles, provoquant un sentiment de vulnérabilité, même dans la sphère locale. Le sujet est explosif : comment nos trésors locaux sont-ils protégés face à cette menace accrue ?

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Adrien Enfedaque, conservateur du patrimoine et directeur du musée des Beaux-Arts d’Agen, ne cache pas l’émoi : « C’est vrai que cela fait un peu froid dans le dos. On imagine que nos trésors sont surprotégés, alors qu’en fait, il y a toujours des failles. »

Ce coup de projecteur inattendu sur l’insécurité muséale a immédiatement entraîné une vigilance accrue des établissements. Le directeur agennais confirme l’onde de choc et les mesures prises : « Il y a une attention accrue, une vigilance renforcée, un travail très étroit avec la DRAC, le ministère de la Culture et le ministère de l’Intérieur pour s’assurer de la meilleure sécurité possible dans les musées. » L’heure est au bilan de l’existant, et aux nécessaires renforcements humains et techniques, car si les moyens sont souvent limités, la menace, elle, est bien réelle.

L’ère du vol « fongible » et commandité

Contrairement à l’imaginaire collectif, le mobile des récents vols est rarement idéologique ou lié à un « fantasme autour de l’objet qui compte pour l’histoire du monde ». Adrien Enfedaque souligne que les malfaiteurs visent de plus en plus des biens immédiatement convertibles en argent : « Dernièrement, ce qu’on voit, c’est que la plupart des vols qu’il y a eu en France depuis les deux-trois dernières années, c’est uniquement du fongible ».

Les exemples récents abondent, des tabatières en or et diamants volées au musée Cognacq-Jay – retrouvées pour la plupart – à l’or du Muséum d’histoire naturelle, fondu par le voleur. Mais où atterrissent concrètement ces pièces de valeur inestimable, quand elles ne sont pas détruites ? « Ça, malheureusement, il peut y avoir tous les scénarios possibles, » explique le conservateur. Les œuvres peuvent finir « chez un privé, un riche collectionneur » ayant commandité le vol, ou être « découpées en plusieurs morceaux, et les diamants et tout ça, vendus un peu à l’unité sur le marché noir ».

L’exemple agennais : la preuve par les archives

Si la vague de vols est anxiogène, le directeur du musée d’Agen apporte une note d’espoir grâce à une récente affaire locale, preuve que les institutions peuvent reprendre le dessus. Il y a deux ans, alors qu’il se rendait à une vente aux enchères locale, Adrien Enfedaque a retrouvé une petite sculpture en marbre, un hermaphrodite.

Cette pièce, entrée dans les collections agennaises au XIXe siècle, était portée « disparue dans les années 1970 » selon les fiches d’archives. La confirmation que c’était bien l’œuvre du musée, et non une des nombreuses copies de l’original du Louvre, a été apportée par un détail très précis : « L’une des jambes, elle est coupée jusqu’en dessous du genou. Sur les photos anciennes, on voyait bien qu’il y avait ce manque. Et sur la sculpture qu’on a retrouvée, il y a bien la même jambe qui manque. »

Retrouvée chez des Agenais de bonne foi qui vendaient les biens familiaux, la statue a pu réintégrer les collections. Une histoire à fin heureuse, qui démontre que la première ligne de défense contre le vol n’est pas seulement la caméra, mais aussi la qualité du travail d’inventaire et des archives. « C’est l’intérêt d’avoir des bonnes archives et des photos anciennes, » conclut Adrien Enfedaque. Un message fort pour l’ensemble du réseau muséal français : face à l’insécurité moderne, la traçabilité et la rigueur du passé sont les meilleurs alliés.